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domingo, 5 de enero de 2020

Landscape and interstice

Landscape and interstice: project of vertical accesibility and mechanized pedestrian movility



Juan Ramirez Guedes. PhD Arch.
 
The project is defined as an expert diagnosis and an ideas proposal action for vertical accessibility with public mobility mechanized devices. lt's situated  in  the  area  of  the south historic cornice of the city of Las Palmas de Gran Canaria,Canary lslands, Spain, along the scar left by the topography that runs lengthwise almost through the holecity completely separating the historical lo\11/er town, from the most  recently expanded upper town. That way this urban gap has an important landscaping  meaning and it's responsible for generating the image of the city.

Las Palmas de Gran Canaria, because of  its  difficult  topography  and also  because  of the absence of a good relationship between sorne of its urban spaces(that makes them disconnected from each other),has  pedestrian  accessibility  problems  between some areas of the lower and the upper parts of the city. The keys for a successful development of a city are, firstly, a good communication of its different areas and, secondly, a good way of moving through the city for its pedestrians.

Moreover, two "default" trend processes take place in the city. They coexist but are antagonistic. One is the inertia of the overall geometry of the city: the more general traces that formalize the relationship/separation between public and prívate space, have great resistance to change. That "skeleton" tends to remain. The other process, along and within the first one, is a number of dynamics produced by the simultaneous action of many agents. This dual mobility, within the trend to immobility or vice versa, is what characterizes the contemporary city as an open system but tends to stay in time in its fundamental traits.
Hence the need to tackle a project (whose outlines are the subject of this study) that, intensifying potentially dynamic segments of space, tends to offset the deficits in terms of vertical pedestrian accessibility. This matter is of great importance in the city of Las Palmas de Gran Canaria for the better integration of its public space and for the adequate and sustainable practicability of it.

A first determination of the study, in view of the needs and of material conditions, landscape, topography, geometry of the space, etc. and according to the intervention capacity determined by the ownership of the land in each case, is the establishment of a series of networks that solve connectivity in certain segments of the cornice object of this study, improving its vertical accessibility, interfacing urban areas of difficult access with implemented procedures, conventionally or through mechanization. The devices used are, depending on the case, elevators, ramps or mechanic stairs, escalators, all with a public character. Sorne of these elements are already built in their project locations.

On the other hand, this new vertical accessibility, besides improving connectivity in functional terms, introduces a new transversality between adjacent urban areas that now are disconnected because of their topographical differences. This new transversality generates new paths, making pedestrian communication more efficient, but also bringing a new reading and interpretation of urban space through the fabric of these new networks, whose interconnectivity is not only manifested as mobility flows, but also as flows of functions, of images and landscapes, etc.

These networks are not uniform: they contain density differentials (scale and power of their formal settings) and intensity (scale and power of their interactivity and "instability"
understood as potential development). These relationships can also be considered as "interferences", relations which are manifested "between" the different situations of urban space.

The different project devices can act as "interfaces" that articulate an organization of the space, not apart from complexity, but precisely starting from it. The basic formal matrix of the project can rely on the image of the filament of fluxes (spatial, functional, landscape ...). These filaments, vertical, horizontal or inclined, seek to increase the degree of interconnection and thus increase the complexity and efficiency of the urban network of Las Palmas de Gran Canaria. This network is formed by the system of public space and what we understand by collective space, a territory of extreme functional complexity, full of interstitial situations where the space composition and the temporal activity pattern generate large combinations and overlays. In those interstices, the project will strengthen spatial and functional relationships, particularly articulating a complex network of urban paths through its adaptation and empowerment.

lunes, 9 de abril de 2018

Proyecto "Paralextric". Guiniguada



































Proyecto "Paralextric"   

Concurso de ideas para el cauce del Guiniguada. Las Palmas de Gran Canaria

Primer Accesit

Arquitectos: 
Angel Casas Suárez, Joaquin Casariego Ramírez, Vicente Mirallave Izquierdo, Flora Pescador Monagas, Juan Ramírez Guedes e Isidro Rodriguez Molina.

¿Guiniguada pasado o futuro?

En las informaciones que están apareciendo en la prensa en los primeros meses de 2018 sobre el tema del Guiniguada en Las Palmas de Gran Canaria y sus antecedentes, se está obviando el concurso de ideas que en los años 80 se realizó sobre las alternativas a la actual autovía. En ese concurso con un jurado organizado en torno a Oriol Bohigas y Manuel de Solá Morales como miembros arquitectos principales, si bien quedó desierto el primer premio (probablemente por presión municipal para no contraer un compromiso). el segundo premio se compartió entre dos proyectos: "Ola de Cristal" y "Mandrágora"; un primer accesit lo recibió el proyecto "Paralextric". Todos estos tres proyectos, redactados por arquitectos profesores de la Escuela de Arquitectura de Las Palmas, especialmente "Ola de Cristal" y "Paralextric", con diferentes matices, según se reseña en el acta del concurso, apostaron por la recuperación en superficie de la franja de autovía, convirtiéndola en un eje urbano, con reducción del viario rodado y un significativo aumento de la superficie peatonal y del arbolado en cota de rasante. El diagnóstico de los tres proyectos, en sus diversas soluciones, apuntó hacia la construcción de una nueva continuidad espacial pero nunca volviendo a hundir el cauce del barranco, una hipotética solución esa que lejos de impulsar la conexión Vegueta-Triana consagraría su separación en los términos originales.

D-Espacio Arquitectura

Comentario 
 
Soy Mariano de Santa Ana, soy miembro de la sociedad civil de Las Palmas, y como el Ayuntamiento no me ha convocado, ni parece que vaya a hacerlo, para una consulta de Participación Ciudadana sobre este asunto -más importante que votar para cambiarle el nombre a una calle o pagarle a unos artistas jetas para que hagan chorradas urbanas con los vecinos en Guanarteme- me desahogo en este blog, con permiso de su administrador. Para mí que los barrancos separan y que los puentes unen. Me mascullo que por eso se hicieron los puentes de Piedra y de Palo. Pero igual estoy equivocado y es al revés, porque no soy experto en estos temas. En cualquier caso no tengo noticia de mucha gente que, antes de que la Autovía sepultase el Guiniguada, cruzara entre Vegueta y Triana sin atravesar los puentes. A lo mejor Andrés "El Ratón". No lo sé. Tampoco soy experto en Andrés "El Ratón". Otra cuestión es si pensamos esto en términos, no de movilidad sino de paisaje urbano. Ciertamente el cauce del Guiniguada, los extremos de Vegueta, Triana y los riscos al fondo, componían una unidad paisajística -recuperable con un espacio peatonal a nivel en el último tramo de la Autovía-, aunque el barranco, por lo que me cuentan, estaba con frecuencia lleno de basura. Si se optase por recuperar el cauce ¿cuanto nos costaría retirar todo el hormigón que lo sepulta y dónde se vertería? Pues tampoco lo sé porque tampoco soy experto en ello. De lo que no tengo dudas es de que la nostalgia es una enfermedad y de que me encanta como Georges Descombes intervino para generar un espacio público de calidad en el sepultado río suizo Aire, sin ridículas restauraciones de un pasado que ya pasó.

sábado, 29 de octubre de 2016

Ciudad, Paisaje e Imaginación











Libro completo / Complete Book

Vibraciones  entre la ciudad y el paisaje 
Proyectos del Seminario de PFC Vibraciones, contexto y complejidad
Juan Ramírez Guedes

Este libro recoge la experiencia desarrollada durante los últimos años en el Seminario de Proyecto Fin de Carrera Vibraciones, Contexto y Complejidad que coordino, vinculado a los profesores tutores de Proyectos Arquitectónicos VI, en la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Las Palmas de Gran Canaria,
Se trata de proyectos que afectan fundamentalmente al espacio de La Isleta, tanto en su segmento urbano, residencial, industrial e infraestructural, como al paisaje protegido que constituye la mayor parte de su territorio, refiriéndose por tanto este conjunto de elaboraciones proyectuales a una realidad muy variada y compleja por lo que desarrollan una amplia gama de estrategias e instrumentos para responder a las diferentes solicitaciones del lugar, siempre en la atenta tensión a la relación estrecha  con el mismo.
Pensamos que el proyecto de arquitectura debe surgir en el lugar y para el lugar, aunque no exclusivamente desde el lugar, es decir la operación de proyecto debe incorporar aspectos universales de la cultura arquitectónica contemporánea para mejor responder a la complejidad del contexto. Esa tensión o equilibrio dinámico entre lo local y lo universal en el seno del proyecto representa una vibración abierta y variable que oscila a veces entre el más estricto anclaje a los elementos del paisaje y la más abierta renovación, según las propias condiciones que el topos ha demandado en cada caso. 

Complejidad y abstracción
Esa pertenencia al continuo conceptual y formal que emana de las condiciones del contexto, sea en el plano urbano-arquitectónico como en el paisajístico, no supone en este caso un plegamiento estético o estilístico a formas tópicas o historicistas ni tampoco a elementos tópicos folclóricos, sino que por el contrario  estos proyectos se vinculan a una sensibilidad contemporánea, reclamando como paradigma formal el recurso a la abstracción, al lenguaje abstracto puesto a punto por el Movimiento Moderno revisitado desde esta altura del siglo.
Pudiera parecer contradictoria la aparente antinomia entre abstracción y complejidad, dos conceptos que se encuentran en estos trabajos de proyecto: complejidad como la más precisa visión de la realidad desde la óptica contemporánea frente a abstracción como mecanismo de respuesta formal a esa realidad desde la arquitectura.
Pensamos que esa contradicción es una falsa contradicción; otra falsa oposición como aquellas otras: local-global, viejo-nuevo, natural-artificial, oposiciones que en un grado u otro están superadas en el mundo contemporáneo (con las matizaciones que correspondan, sobre todo en lo relativo a la protección de la Naturaleza) por su integración en realidades más híbridas y poliédricas, cuestión que constituye precisamente una de las más importantes características de lo que llamamos Complejidad.
El recurso a la abstracción aparece entonces como el más fino instrumento para operar en ese contexto complejo atendiendo a los caracteres más profundos y esenciales, lejos de recluirse en visiones tópicas y cómodas, lejos de propuestas populistas. La abstracción opera mediante la intensificación de la formas inmanentes en el lugar, como apertura y ampliación de los datos profundos contenidos en el mismo. La forma intensificada experimenta en el proyecto una compresión de esos datos, en una operación de esencialización y despliegue de esa esencialidad. 

Las tres escalas 
La operación descrita se verifica simultáneamente a varias escalas poniendo en relación instantánea los diferentes niveles de realidad, en una visión múltiple que también comprime finalmente en un proyecto, ese haz de tensiones que luego el proyecto despliega en sus líneas.
La escala general que relaciona la geografía, el paisaje lejano, el agregado urbano, interviene no sólo como un mero dato de situación sino como un sistema al que el proyecto debe atender, tanto en el sentido de escuchar como en el sentido de responder y co-responder.
La escala intermedia de aproximación, lo que se suele denominar escala zonal, incorpora fuertes vínculos morfológicos y funcionales al proyecto.
La escala del lugar concreto o emplazamiento, en fin, establece las condiciones concretas, estrechas e íntimas en las que el proyecto debe crecer. En esta escala los mecanismos afilados de la abstracción, marcan el éxito o fracaso del proyecto en función de su correcto análisis, interpretación y reconstrucción esencial del lugar.
La reconstrucción del lugar entre la ciudad y el paisaje

Las Palmas de Gran Canaria, octubre 2016

jueves, 31 de marzo de 2016

Proyecto y Utopía II

















Seminario Ciudad-Puerto.  Las Palmas de Gran Canaria
Grupo JR Guedes 
Presentado en la Biennale di Venezia 2000
Sección de Arquitectura y Ciudad. SAC
Proyectos Arquitectónicos
Escuela de Arquitectura de Las Palmas de Gran Canaria
ULPGC

viernes, 25 de marzo de 2016

Proyecto y Utopía













































 
Proyecto para el Puerto de Las Palmas de Gran Canaria
Maqueta
Sección de Arquitectura y Ciudad. SAC
Proyectos Arquitectónicos
Escuela de Arquitectura de Las Palmas de Gran Canaria
ULPGC

martes, 15 de diciembre de 2015

Landscape Hydrothermal Center


















Landscape Hydrothermal Center_ [Re] Learning Geographical Atmospheres
Arch. David del Valls
City of Las Palmas de Gran Canaria, Canary Islands
High Technical School University of Las Palmas (ESP)

+info:super-architects.com
        super-architects.com/archives

jueves, 19 de marzo de 2015

Metafísica del Espacio Informal

     








                                                                                 





















Metafísica y poética del espacio Informal. Foto: JR Guedes.  
Punta Gorda. La Isleta.LPGC 17/03/2015                                            

lunes, 31 de marzo de 2014

Landscape and urban waste






















Landscape and urban waste  

Juan Ramírez Guedes

No doubt that is an increasingly widespread agreement that develops around the need to think and act in the contemporary city on the horizon, sustainability paradigm, urban sustainability and understood not only in terms exclusively related to the usual environmental but also structural, morphological, landscape parameters (now that the landscape or discourse on the landscape , for better or worse, is installed in the foreground), social and economic .
The erosion of these vectors of urban identity has generated diffuse growth, spread wde areas of low density , plus a very important impact on the territory and in the way landscape, has also led to the loss of true specific gravity of many urban areas historically consolidated from a physical point of view, leading, for the loss of a significant amount shifted to residential developments of houses, clearing activity temporarily continued in those parts of the city.
On the other hand there are areas and neighborhoods that parallel to the outward diffusion process , have undergone a secular neglect and marginalization within the central segments of the city themselves. This phenomenon , together with the above, the crisis represents the heart of the city, largely devoid of kit, reforms and adjustments in line with the modernization that would allow them to take in response to new needs of urban life . It is also true that in regard to these underserved areas to referred to earlier, urban policy, and speak and also of Las Palmas de Gran Canaria, they have traditionally been chaired by the unequal attention. This inequality , harming certain disadvantaged neighborhoods, also hurt the city as a whole by global deficit throws the dysfunctionality of certain parts or fragments of the city, especially since some of them as the case of “The Crags” (“los Riscos”) , paradoxically play a central role in the constitution of identity urban and landscape of Las Palmas de Gran Canaria : the city could not be understood or recognized without the presence of these historical urban fragments that are inseparable from our urbis shape: the inner landscape unique and characteristic of the cliffs, but also its projection on the overall image of the city.
The Crags , also historically occupying a position within the urban fabric border with the areas of greatest centrality assume a contradictory condition inner periphery, uniting their shaping ability of a landscape identity, and even insert in our culture (and not just on tradition and popular) memory through painting etc., are however one of the most neglected sectors depressed and troubled city. They are moreover also an opportunity continuously loss of stabilization of a space that would grant greater environmental quality and a more balanced social dynamics to Vegueta -Triana historic center.
The Crags space is clearly a gap feature space, the cliffs themselves are at large a gap to the scale of the city except its persistence as a recurring image Las Palmas de Gran Canaria, have been gradually being reduced to the role of urban waste, a waste that must undergo a recycling process that addressed the resolution of problems social need (home improvement , solving the deficit almost total equipping and centrally improving accessibility through imaginative solutions even with the use of technological means for pedestrian accessibility, as urban elevators or escalators), based mechanisms formal in -depth analysis of the signs of identity of that space themselves: the geometry tortured the topography, the interstices and gaps are probably the trait most depth of his character, the landscape starts, visions of the city associated with small parts free public space, and especially the joint recycling network of paths through adaptation constructive and empowerment as clearly urban places . 
A labyrinthine paths that by building a fragmentary perception and sequential the sky as spaces are also of interest and surprise, in a succession of situations space alternately opening and closing of the eyes and vision, giving rise to the swing of the mental representation of the different scales of space and landscape on the experience of the traveler. 
All attributes, then, that characterize the cliffs as a difficult and complicated spaces, is can convert , can be recycled so to speak, in qualities and opportunities for the city beatin the complexity of initial difficulty morphology generating a new recycling "Risco" landscape a landscape in creative tension with the general landscape of the city. A landscape that geometric presence artificial mountains polychromatic The Cliffs qualifies very genuine way, a scenario that would be incomprehensible without the presence inertial Oramas already reflected almost as an organic reality its apparent chaos, almost cubist as a vector in the overall image of the city. This is a landscape of reality.
   Risco. Oramas